Quelques Clés... PHOTO

Je vous propose aujourd'hui un tour d'horizon dans le domaine de la photo,
( physique et chimie photographiques ), un condensé de certaines
techniques qui, je l'espère, vous aideront à y voir plus clair
dans ce domaine, au besoin.

CORRESPONDANCE DIN / ASA

A noter : ASA et ISO (identique)
15 à 18 DIN = 3 DIN, 25 à 50 ASA = 25 ASA,
Donc, 3 DIN doublent la valeur ASA,
Et 3 DIN = ( 1 diaphragme ou 1 vitesse...)
Nous verrons plus loin l'importance de bien comprendre cela,
Importance capitale...


PRINCIPE EXPOSITION/CORRECTION

La cellule de mesure intégrée des appareils photo est étalonnée
selon la charte grise de Kodak... C'est-à-dire entre le blanc et le noir.
Ce gris, en densité, correspond à pratiquement toutes les couleurs,
mais pas au noir, ni au blanc.
Ce qui justifie les corrections dans certains cas.
Principe : statue blanche, corriger + 1 diaphragme, sinon elle sera grise,
cheval noir, corriger - 1 diaphragme, sinon il sera gris.
N'oublions pas... que la couleur n'existe pas en elle-même, les couleurs
sont le fait de la décomposition de la lumière, (voir chapitre le prisme),
et que la lumière ne peut se manifester que par son absence,
c'est-à-dire le noir.
En montage audio-visuel avec fondu-enchainé, à la projection,
une diapo blanche ne laisse rien passer (aucune couleur),
tandis qu'une diapo noire laisse tout passer, (surtout le blanc),
le fondu-enchainé n'est donc pas une question de couleur proprement dit,
mais bien de densité.
( Même principe pour la surimpression et impressions multiples...)
Certains appareils photo simplifiés ne possèdent aucun système de correction,
cependant, il est possible de corriger par une astuce, (en trichant)
Principe : film de 100 ASA dans l'appareil
( bague ASA sur 100 bien entendu ),
pour corriger (+ 1 diaphragme), mettre la bague ASA sur 50, et pour corriger
( - 1 diaphragme ), mettre cette bague sur 200.
La ou les photos effectuées, ne pas oublier de remettre la bague sur 100,
sous peine de sur ou sous exposer le reste du film...:-)))
Attention : cela ne peut marcher sur certains appareils de type "DX"
(intégration automatique de la sensibilité du film), plus ça va,
et plus le photographe n'est maître de son outil, mais l'inverse...:-)))
Pour n'importe quelle sensibilité de film, il y a une correspondance
(diaphragme / vitesse) avec n'importe quel indice de luminosité... Ainsi,
diaphragme 11 et vitesse 125 ème équivaut très exactement
à diaphragme 8 et vitesse 250 ème, ou à diaphragme 16 et vitesse 1/60 ème.
La différence se fera sur la profondeur de champ (et en fonction de la focale),
et bien entendu sur les risques de bougé au déclenchement de l'obturateur.
Ne pas descendre en dessous du 30 ème de seconde, surtout si vous êtes
un habitué du petit blanc le matin...:-)))

IMPRESSION MULTIPLE

Exemple : sensibilité 100 ASA ( 1 à 100 ASA = 100 ASA)
Surimpression (double impression) : 2 à 200 ASA = 100 ASA
Triple impression : 3 à 300 ASA = 100 ASA
Quadruple : 4 à 400 ASA = 100 ASA, etc...
On peut jouer aussi sur le % , de manière à obtenir une surimpression légère.
Par exemple : film de 100 ASA, faire une impression à 125 ASA, et l'autre
à 320 ASA, = 100 ASA, ce qui correspond à environ 75 + 25 % ,
( Effet de filigrane...)

SUR ET SOUS EXPOSITION

Sur exposer un négatif l'assombrit, sur exposer un positif (diapo) l'éclaircit.
Le téléobjectif ( 300 mm et plus ) sur expose... à la prise de vue,
il faut donc corriger pour exposer normalement... Par exemple,
pour un film de 400 ASA, ( régler la bague de sensibilité sur 500...)

COULEURS PRIMAIRES ADDITIVES

Elles sont : bleu + rouge + vert = blanc
Le mélange des 3 couleurs primaires additives engendre
les 3 couleurs primaires soustractives :
bleu + vert = cyan, bleu + rouge = magenta, rouge + vert = jaune.
( Principe de la tête couleur de l'agrandisseur photo classique)
(certains agrandisseurs sont en couleurs primaires additives)

COULEURS PRIMAIRES SOUSTRACTIVES

Elles sont : jaune + magenta + cyan = noir
Le mélange des 3 couleurs primaires soustractives engendre les 3 couleurs
primaires additives : jaune + cyan = vert, jaune + magenta = rouge,
magenta + cyan = bleu .

Par le fait des couleurs additives et soustractives, une dominante éventuelle
sur une photo peut être de 6 teintes différentes : rouge, bleue, verte, jaune,
magenta ou cyan. Pour le noir et le blanc, nous entrons dans le domaine
de la sous et de la sur exposition.

Couleurs complémentaires

En assemblant 2 couleurs opposées, on obtient une harmonie primitive,
(exemple : rouge + vert)
En assemblant des couleurs voisines on obtient une harmonie plus froide,
(exemple : bleu-violet + bleu + vert-bleu), et il suffit d'y ajouter
une touche d'orange pour obtenir une bonne harmonie.

PRISME

( Photo prise à travers un prisme )

( LA COULEUR N'EXISTE PAS )

Décomposition de la lumière Blanche :

-- Ultraviolet
-------------- Violet
--------------------- Indigo ( bleu-violet )
----------------------------- Bleu
----------------------------------- Vert
---------------------------------------- Jaune
---------------------------------------------- Orange
------------------------------------------------------ Rouge
-------------------------------------------------------------- Infrarouge

PRISE DE VUE EN INFRAROUGE COULEUR

Les résultats sont bien entendu différents, selon les filtres employés.
Avec un filtre jaune le ciel est cyan, l'eau également, le feuillage rouge,
cyan ou magenta. Avec un rouge le ciel est jaune-vert, l'eau cyan
et le feuillage rouge-magenta. Avec un vert, le ciel est bleu-magenta,
l'eau bleu, et le feuillage rouge ou magenta.
Le filtre le plus intéressant, à mon sens, est le U360 ou 18A;
le ciel est jaune, l'eau magenta et le feuillage rouge.

Infrarouge en noir et blanc : le ciel devient noir et le feuillage blanc.

INFRAROUGE en Noir et Blanc (infrared 2481)

SENSIBILITE INFRA (ASA)

En lumière du jour :
Sans filtre : lointain... vitesse 125 ème, diaphragme 11
Avec rouge n° 25 : soleil brillant, sujet lointain, 125 à 11
sujet proche, 1/30 ème à 11

Tungstène : avec 2 photoflood 500 w à réflecteur, à 45° de l'axe optique,
Vitesse 1/30 ème à 1 mètre = 11, à 1.5 mètre = 8,
et à 2 mètres = 5.6


FLASH ELECTRO INFRAROUGE

Ce NG infra, avec filtre n° 87 Kodak, bande passante 740 à 900 nanomètres.
A l'aide du BCPS du flash, déterminer son nombre guide infrarouge.
Avec filtre 87, afficher 25 ASA et diviser le NG infra par la distance;
exemple : Metz 45 CT4, NG 45, 4400 BCPS : soit NG infra 36,
donc, 36 divisé par exemple 3 mètres = diaphragme 11

PSEUDO INFRAROUGE

On peut donner à une prise de vue normale "un petit air d'infrarouge",
en utilisant une technique spéciale... C'est-à-dire avec un film panchromatique
noir et blanc : Utiliser un filtre rouge et un polarisant conjointement;
L'effet infrarouge s'obtient en agissant sur la rotation du polarisant,
à condition de tenir compte de la direction du soleil,
(voir Filtre polarisant...)

ULTRAVIOLET

Utiliser un objectif en quartz, ou un objectif normal mais avec une lentille en
fluorine, une lampe halogène en quartz, et un film spécial "ultraviolet".
Filtre sélectif Y44 ou U360 (U360 équivalent à Kodak 18A)

FLUORESCENCE

Opérer en demi obscurité, le sujet éclairé
avec une lumière ultraviolette, ( lumière noire );
et avec un filtre UV 2B
Les ongles et les dents sont particulièrement mis en valeur.

LES FILTRES

Généralités :
L'utilisation des filtres doit être judicieuse et les filtres de bonne qualité,
sous peine de détériorer le rendu des objectifs.

Les filtres UV : du fait de la conception des objectifs modernes, le filtre UV
incolore n'est plus nécessaire pour améliorer le rendu des lointains
(il peut juste servir à protéger la lentille frontale de l'objectif)
Quant au SKYLIGHT, sa seule action perceptible est de teinter les blancs,
notamment les nuages. Complètement inutile en noir et blanc,
et carrément néfaste en couleur, car il introduit une dominante rose.

En noir et blanc, l'emploi du jaune-vert notamment est optimal.
On peut aussi se servir du polarisant.

Filtre Polarisant : son action en noir et blanc est moins efficace que celle
des filtres colorés. Par exemple, pour la couleur... le considérer
comme indispensable. Attention, si le soleil n'est pas dans le dos,
il se produit une polarisation irrégulière du ciel,
très flagrant au grand angulaire...
Pour un bon rendu du ciel, dans ce cas, utiliser à la place
du polarisant un filtre gris neutre dégradé... (cromofilter)
Soleil de face : utiliser aussi le cromofilter.


FILTRES EN NOIR ET BLANC

Un filtre intercepte plus ou moins la couleur complémentaire
de sa propre couleur. Exemple : un filtre rouge éclaircit le rouge.
Pour assombrir, on utilise un filtre de la couleur complémentaire,
ainsi, un filtre vert assombrit le rouge.

COULEURS COMPLEMENTAIRES

Filtre JAUNE :
Eclaircit le jaune et fonce le bleu,
Ciel : fait ressortir les nuages
Verdure : rendu correct avec un jaune léger.
Utilisation : paysage, neige, mer, portrait.
Ne pas utiliser en sous-bois.
Plusieurs densités : 8 excellent pour portrait et instantané.
Le 15 est plus accentué que le 8, pour blanchir les feuilles jaunes
en automne, léger effet d'infrarouge.

Filtre ORANGE :
Eclaircit le jaune et le rouge, fonce le bleu,
Ciel : foncé
Verdure : sombre,
mais fait ressortir la texture de la pierre et du bois,
bien pour la sculpture, et pour les lointains au téléobjectif.
Ne pas utiliser en sous-bois, ni pour les verdures, ni les plans d'eau.

FILTRE ROUGE :
Eclaircit le rouge et fonce toutes les autres couleurs.
Ciel : très sombre
Verdure : sombre ( pratiquement noir )
Utilisation : effet dramatique.
Effets d'orage et de clair de lune, traverse le brouillard, infrarouge,
et pseudo infrarouge associé à un polarisant avec un film Panchro.
Ne pas utiliser pour les verdures ni en sous-bois, ni les plans d'eau.

Filtre VERT :
Eclaircit le vert et fonce toutes les autres couleurs.
Ciel : sombre.
Verdure : éclaircie (différenciation des verts entre-eux)
Utilisation : en sous-bois, paysage à dominante verte, verdure avec fleurs,
paysage de neige, plans d'eau.
Avec lampes, reproduction tableaux.

Filtre JAUNE-VERT : (idéal en noir et blanc)
Eclaircit le vert et le jaune, fonce un peu le bleu.
Ciel : comme filtre jaune
Verdure : comme filtre vert ( jaune-vert n° 11 )
Le jaune-vert n° 13 a un effet plus accentué et convient plutôt
aux feuillages sombres, ( conifères )

Filtre BLEU : ( sombre n° 80A )
Assombrit le rouge.
Ciel : blanc, sans détails.
Utilisation : agit à l'inverse du filtre UV,
c'est-à-dire accentue la perspective aérienne, effet de brume,
mise en valeur des plans successifs en montagne par exemple,
et bon en sous-bois.

Filtre BLEU-VERT :
Eclaircit les feuillages, aucun effet sur le ciel.


PORTRAIT EN NOIR ET BLANC
( influence des filtres )

Jaune :
lumière du jour et flash.
Eclaircit la peau et les cheveux blonds, fonce les yeux bleus,
atténue les taches de rousseur.

Orange :
Les yeux bleus deviennent noirs, les taches de rousseur disparaissent.
(la série n° 85 peut servir de filtres oranges en N et B)

Rouge :
Le filtre rouge a pour effet de supprimer les rougeurs de la peau.

Vert :
Ce filtre a pour effet de foncer les tons chairs.

Jaune-Vert :
Avec lampes : excellent pour le portrait, surtout si le sujet
a les yeux bleus et la peau claire.

Bleu : (80A)
( avec lampes ), fait ressortir les défauts de la peau et les taches
de rousseur; Les lèvres deviennent noires.

Bleu-Vert :
Fonce légèrement les tons chairs.


FILTRES COULEUR

Filtres UV
Un filtre UV élimine plus ou moins le rayonnement ultraviolet.
UV 2B : Absorbe au delà de 390 nanomètres.
Utilisation à partir d'altitude 1000 mètres, pour éliminer l'excès de bleu,
et comme filtre d'arrêt en fluorescence.

Skylight 1A
Réduit la dominante bleue des photos prises à l'ombre, sous le soleil.

Skylight 1B
Absorbe les UV en dessous de 405 nanomètres.
En altitude, et comme filtre d'arrêt en fluorescence.
( Ne jamais laisser en permanence... )

(voir chapitre... les Filtres, Généralités)


FILTRES DE CORRECTION ET DE CONVERSION

Séries 81 et 85, ( réchauffe )
De Correction :

De Conversion :




Séries 82 et 80 (refroidit)
De Correction :



De Conversion :




Quelques utilisations de ces filtres

Filtre 81A ( jaunâtre ) :
Elimine la dominante bleue d'un sujet pris à l'ombre, sous le soleil.
Egalement pour la neige, et en altitude, mais sous un ciel nuageux.
Sert aussi à magnifier les couleurs de la forêt automnale,
surtout par temps gris.
En portrait, effet de bronzage.

Filtre 81B ( jaunâtre ) :
Plus accentué que le 81A,
ce filtre réchauffe l'image en supprimant la dominante verte
lorsqu'on opère sous un ciel couvert, orageux ou pluvieux,
dans le brouillard ou la brume.

Filtre 82A ( bleuâtre ) :
Avant 10 heures du matin et après 16 heures le soir, pour modérer
ou supprimer la dominante rouge.

Filtre 85B ( saumon ) :
Avec film tungstène ( 3200 °Kelvin ), utilisé en lumière du jour.
Evite sur-dominante bleue.

Filtre 80A ( bleu ) :
Avec lampes photoflood 3200 °K et film type jour ( 5500 °K )
Evite sur-dominante rouge.

Les filtres 85B et 80A peuvent êtres utilisés en noir et blanc,
( voir chapitre...)

FILTRE POLARISANT

Le polarisant permet de doser ou de supprimer les reflets,
de photographier sous la surface de l'eau, ( élimination des reflets de surface ),
et à travers le verre.
Il améliore l'aspect des grandes surfaces vertes, à condition de ne pas
en exagérer l'effet, il permet de moduler l'intensité du ciel bleu,
et d'une manière générale, il rénove les couleurs.
A la mer : le polarisant permet de modifier à volonté la couleur de l'eau,
du vert au bleu... ou la densité du ciel.
En noir et blanc, il agit de la même manière qu'un jaune léger.

POL-FADER

Combinaison Polarisant + Polarisant.
Ce système permet le fondu au noir sur une caméra, et en photographie
de contrôler d'une manière absolue une source de lumière extrêmement
lumineuse, par exemple la lumière solaire ( objectif dirigé droit sur le soleil )
Effet nocturne en plein jour ( un peu style nuit américaine )
Vraie nuit américaine : avec film tungstène ( 3200 °K ) utilisé en plein jour,
sans filtre, et en sous exposant de 2 diaphragmes.

CROMOFILTERS

Ce sont des filtres dégradés, et qui se présentent vissants
ou en lames coulissantes. Utilisés essentiellement pour réduire l'écart
de luminosité entre le ciel et la terre, et colorer le ciel.
Le cromofilter sert à rétablir l'équilibre, et pour certains effets spéciaux.
Les vissants ne sont pas ajustables, ce qui oblige à centrer
la ligne d'horizon, à l'encontre d'un grand principe de cadrage...
Il est donc préférable d'utiliser des lames réglables ( Cokin )

GRIS NEUTRE

Parce que neutre, il renforce simplement la densité de la lumière,
c'est le cromofilter usuel et passe-partout.

QUELQUES INTERPRETATIONS :

GRIS, JAUNE et VIOLET :
Pour les scènes et paysages d'hiver.

BLEU :
Pour les paysages d'été.

ROUGE, ORANGE, ROSE et TABAC :
Pour les paysages d'automne, les couchés de soleil, etc...

VERT :
Pour les marines.

ECLAIRAGE FLUORESCENT

Ce type d'éclairage génère une dominante verte, désagréable,
sur les photos, et la suppression de cette dominante fait appel à un filtrage
spécial, à la prise de vue.

TYPE FILTRAGE

Lumière du jour 50 magenta + 50 jaune
Blanc chaud 20 cyan + 40 magenta
Blanc chaud luxe 60 cyan + 30 magenta
Blanc froid luxe 40 magenta + 10 jaune
Blanc 40 magenta

EQUIVALENCE (marque HOYA)
Filtre FLW : 40 magenta + 20 cyan (pour types blanc et blanc chaud)
Filtre FLD : 50 magenta + 50 jaune (pour type jour) courant.


LES STYLES

STYLE ROMANTIQUE :
Les imprimés formellement déconseillés.
Les couleurs trop vives cassent l'ambiance, il faut donc choisir
des tons légers, des couleurs claires... Blanc, bleu ciel, lavande,
jaune pâle, vert jade, rose, etc...

STYLE CLAIR-OBSCUR :
Vêtements sombres : noir, bleu sombre, marron, etc...

STYLE CONTEMPORAIN :
Baskets violettes, casquette à l'envers, tea-short américanisé,
jeans en lambeaux, etc...

STYLE FUTURISTE :
En fonction de votre vision de l'avenir...:-)))


ISOHELIE COULEUR ( effet de gouache )

Appareil photo sur pied, bien stable, en double ou triple impression.

Irisations colorées : exposition : (1) à travers filtre rouge 25,
(2) bleu 47B, (3) vert 58.
Cette triple impression permet de reconstituer exactement la réalité,
comme si il n'y avait pas eu de filtrage... ( sujet statique ),
par exemple, les sujets mobiles ( feuilles des arbres agitées par le vent ),
etc, présenteront des irisations colorées, respectivement
rouges, bleues et vertes.
( Voir également avec Jaune, Magenta et Cyan )
Il faut donc plutôt choisir des couleurs de filtrage "faussant la réalité",
par exemple rouge + vert, jaune + vert + rouge, bleu + jaune, etc...


STATIF DE REPRODUCTION

Température de couleur des lampes à incandescence :

REPRODUCTION DOCUMENTS en N et B

1) Mesurer sur chartre grise
2) Afficher le diaphragme et la vitesse ( appareil en manuel )
3) OK

REPRODUCTION COULEURS

Statif de reproduction avec 4 lampes à incandescence 100 W,
avec film Ektachrome 50 tungsten, filtre 82A
Avec film Fujichrome 400 type jour ( 5500 °K) , filtres 80A + 82B
1) Cadrer au bon format,
2) Mesurer sur papier blanc,
3) En manuel, afficher diaphragme et vitesse, par exemple 8 et 60 ème,
4) Correction pour compenser mesure sur du blanc : afficher vitesse 30 ème,
ce qui sur expose de 1 diaphragme.
5) mesurer à chaque changement de format, si le format ne change pas,
cette opération devient inutile.

AUTRE METHODE ( en manuel ) :

1) Cadrer au bon format
2) Mesurer sur la chartre grise
3) Mettre le document en place, appareil en manuel, et reporter
les réglages déterminés avec la chartre grise, quel que soit le document.
4) OK

EN AUTOMATIQUE :
1) Mettre le document en place
2) Mesurer, appareil en automatique et procéder à la correction,
en fonction de la densité du document ( beaucoup de clair, sur exposer,
beaucoup de sombre, sous exposer, mais là, la difficulté est d'apprécier "juste",
ce qui rend la méthode incertaine.
3) OK

REPRODUCTION DIAPOS

Matériel : statif de reproduction (sans lampes), rien que la colonne support
et le plateau, une tête couleur ( d'agrandisseur photo ) avec lampe
quartz-halogènes 3200 °K, de 100 Watts maximum.
La tête de l'agrandisseur se place à l'envers, sous l'appareil photo
fixé sur la colonne, tous les réglages à zéro.
Film : Ektachrome 50 tungstène (3200 °K)
Prise de vue en automatique, priorité diaphragme, ( 8 ou 11),
correction d'exposition + 1.
Si la diapo présente une dominante à corriger :
correction chromatique à vue, noter ces corrections et sous corriger,
la moitié seulement des valeurs affichées, car tendance à la sur correction.

SIX DOMINANTES POSSIBLES

A savoir : Bleu, Rouge, Vert, Jaune, Cyan et Magenta.

Vous pouvez parfaitement utiliser tous ces renseignements pour corriger
vos photos informatiques, les Principes restent les mêmes...:-)))

J'utilise ce système pour transposer mes diapos sur PC,
via une camera ou un appareil photo numérique.
Cela marche très bien, mais le système devient moins pointu qu'en Labo,
de par les incroyables possibilités de correction qu'offrent
nos logiciels de retouches, et de plus, le "photographe" n'est plus tenu
de passer sa vie en chambre noire pour faire de la photo,
je parle ici des manipulations laboratoire, ( merci IBM...:-)))

Nous avons parlé de "physique photo", et j'avais l'intention de faire
une édition " Chimie Photo", mais je me rends compte que cela
est parfaitement inutile, parce que je m'adresse non pas à des photographes
classiques, mais à des manipulateurs de photos parfaitement informatisés.

A savoir : si vous voulez vous lancer dans la photo avec votre PC,
vous avez 2 choix, soit l'appareil numérique, soit la caméra.
Cet équipement est nettement moins cher que l'équipement photo classique,
beaucoup plus souple, et intègre actuellement beaucoup plus de possibilités
en prise de vue... Votre appareil doit être muni d'un zoom qui remplace
des tas d'objectifs photo... C'est-à-dire : avec un zoom intégré x10,
vous avez l'équivalent d'un zoom photo qui monte jusqu'à 500 mm en photo,
et qui coûte une fortune...
Et cela ne change pas le poids, essayez avec un appareil classique...
De plus, pas besoin (ou presque) de filtres, la balance des blancs
est une équivalence au filtrage, et intégrée... Et si votre camera tend vers
le haut de gamme, vous avez même une balance des noirs...
Prix de revient : chaque photo se paye maintenant une fortune...
Avec la camera, vous achetez une cassette, et celle-ci vous sert 3 fois
sans grosse perte de qualité... Une cassette = 5 à 600 photos après triage,
x par 3 = environ 1500 photos.
1500 photos = 150 francs... ( avec cassette très haut de gamme),
faites votre compte avec 1500 diapos, les déplacements, et tout le tra la la,
et vous verrez que nous avons parfaitement raison,
de nous intégrer au Modernisme...:-)))
Depuis quelques temps, nous trouvons sur le marché des appareils
photo numériques, et ceux-ci semblent plus évolués que précédemment,
et à un prix plus raisonnable... J'ai personnellement un Sony
qui utilise des disquettes 3.5, ce qui est très pratique.
Ces appareils permettent de faire de la photo... Une Caméra permet de faire
en plus des séquences vidéo... Ce n'est pas la même démarche.
Mais tout dépend justement de votre démarche... Sport, Animaux, Macro,
Portrait, etc ? Ce sont des démarches différentes, et plus vous en aurez,
et plus il faudra acheter de Possibilités...:-)))
Ceci dit, la transparence, le relief, l'effet ressenti devant une belle diapo
est encore inégalable. De plus, un beau portrait se fait sur papier
et en noir et blanc, et nos petites merveilles modernes ne travaillent
pas encore dans l'infrarouge, etc... En fait, je crois que les deux Systèmes
sont terriblement complémentaires...:-)))